（作者系山东师范大学新闻与传媒学院副教授）
甚至用喜剧消解悲剧 。》中 ，就以“寓言体轻科幻”的叙事创新获得了业界好评 。”导演在这部贺岁档喜剧中不仅讽刺了所谓的“职场官僚主义” ，》率先杀出 ，没有经过科班电影剧作训练的跨界导演们 ，董润年经过多番打磨，俄国作家果戈理的小说《钦差大臣》 、悬浮的“IP跨界衍生”困境，最终也选用了相对传统的“陌生人闯入”这一看似陈旧但并不老套的“错置结构” ，并且不同时期的社会文化语境对讽刺的包容度也各不相同 。普遍依靠“段子拼贴”或“笑料堆积”推进叙事 ，导致讽刺喜剧的“深刻性”问题，
编剧型导演的叙事优势
董润年是近年涌现的“中国电影新力量”中的重要一员 。“肉食动物” 、通过“一个大企业最底层的标准件厂钳工被误调到集团总部人力资源管理岗位”的结构设计 ，童漠男 、将喜剧“挑衅”观众、这才是影片在点映阶段就斩获各路影评人肯定 ，将当代职场打工人对大型企业管理制度的“槽点”进行了搜集和提炼 。各种“反差”式喜剧效果都源自预先设计好的“错置结构” 。都会感到经常焦虑 ，形成一闹二笑三口号的形式组合拳 ，更难的在于如何让观众在发笑的时候还能获得某些收获。
但此片在上映之后能够获得较高口碑 ，
商业类型喜剧的“先锋”气息
《年会不能停 ！还有效提升了电影的叙事质感 ，编剧出身的他深耕电影 、因为此片不但以擅长堆积互联网段子的大鹏作为男主角 ，
更为难得的是 ，但《年会不能停 ！李乃文 、就讽刺喜剧而言 ，虽不完美 ，虽然这类电影能够比较精准地把握和切中年轻观众的“笑点” ，仍旧值得导演们继续深入探索 。
作者 ：李金秋
在有超过70部电影激烈竞逐的2024元旦档和春节档 ，叙事结构设计 、决定要保住讽刺的部分” 。还同时汇聚了白客 、》在预设观众为“全知视角”的前提下 ，中国传统相声《连升三级》，有时甚至为保“笑料”不惜抛却基本的叙事逻辑，编剧出身的导演董润年 ，还表现出了颇具“先锋”气息的对当代职场的深度思考和讽刺，导演们似乎已经习惯了用喜剧消解现实 、电视剧创作10余年 ，打通了职场底层逻辑 ，通过人物错置后的“陌生人视角”，生活在这类社会中的人是一种“组织化的人”在这一制度中 ，展示出导演扎实的电影剧作功底。虽然部分电影在喜剧笑料制造层面一直不乏亮点 ，以及内涵主题的有效表达等问题，添加新鲜且辛辣的“互联网黑话” ，这一看似巧合实际用意深远的叙事设计 ，他继续展现出卓然不同的叙事能力。甚至是社会运行机制的“度”把控在了一个相对合理的范围内 。如果从《年会不能停！由于当下观众对讽刺的容忍度不尽一致，
以大型企业集团为主体权力结构的企业机制 ，悬浮 。尤其“发笑”和“发省”的平衡问题 ，差异化的职场题材聚焦 ，从叙事维度观察 ，但足以令人欣喜 。董润年在有效完成商业类型喜剧笑料设计的同时 ，却也没能有效解决影片提出的问题。一方面代表着经济高速发展的“现代化”甚至“后现代化”社会的到来 ，却不是仅凭笑料堆积完成的。董润年导演的这次职场讽刺喜剧新尝试 ，但普遍缺乏基本的电影叙事逻辑 。编织在故事发展的不同阶段，角色性格设计相对合理的“结构喜剧” 。
讽刺喜剧如何讲好故事 ？
类型电影研究者托马斯·沙茨曾讥讽“好莱坞类型电影提出问题的能力 ，还彰显出青年新锐导演敢于触碰当下社会现实 ，可以发现此片并不是各类喜剧人或喜剧物料的简单拼贴 ，在一定程度上扭转了近年中国喜剧电影相对浮躁、在“逆袭”式“错置叙事”的基础上 ，近年能够获得一定热度的中国喜剧电影多为知名喜剧演员或喜剧品牌IP的跨界衍生产品 。董润年导演的《年会不能停 ！孙艺洲、影片如何让观众发笑是第一层难度 ，“无论你有没有做好你的本职工作 ，各路风格喜剧人整合 、并在上映之后再次获得观众高分评价的深层原因 。》这部电影的名称 、很少敢于直接“讽刺”社会现实议题 。巧合 、积累了相对扎实的类型电影剧作功底 。并对其“结构性暴力”进行切近性揭露和批判的勇气。最终打磨成耐人寻味的时代影像闭环 。不仅用讽刺手法提升了中国商业类型喜剧的叙事内涵 ，怀旧音乐移植等层面表现得十分亮眼 ，
虽然作为一部在元旦档和春节档期间上映的类型喜剧 ，但他以讽刺为出发点的故事结尾 ，他转行导演之后的第一部爱情电影《被光抓走的人》 ，都是将观众安置在“上帝视角” ，逐层压榨的“结构性暴力”进行了淋漓尽致地揭露 。》尽管在当代职场涉猎 、尤其是能够“在讽刺和喜剧之间遇到冲突的时候，表层影像符号和中国各派喜剧人“群英荟萃”等初级印象而言 ，直击打工人的情绪痛点 ，在喜剧电影《年会不能停！并且戏剧冲突 、甚至是你做好了应该做的事 ，宋木子 、影片在揭露大厂“结构性暴力”的同时还对其进行了讽刺 。近年深囿于资本逻辑的中国喜剧导演 ，《年会不能停 ！》所聚焦的职场 ，因为你永远不知道什么是正确的”。
伴随着老一代喜剧导演与互联网一代年轻观众之间代沟的持续加大 ，但喜剧呈现或消解悲剧的最佳方式一直是讽刺 。还添加了三人组因为大厂“科层制”自身漏洞并没有完成“被开除流程”等颇具技巧含量的叙事设计 ，成为第一部票房口碑兼具的“黑马” 。一般通过整体的结构设计形成喜剧效果 ，尽管董润年反复强调影片中的“职场黑话”只是“一种巧合” ，这一设计不但最大程度地规避了笑料拼贴和叙事悬浮危机 ，一直是摆在喜剧导演面前的最大难题 。大厂“行业黑话”提炼 、所谓“结构喜剧”是文艺创作中的传统手法 ，围绕影片台词甚至还形成了新的“互联网黑话” ：“董润年对齐了龙标颗粒度，讽刺程度有深也有浅 ，观众情绪同频共振的“先锋”气息。“合家欢”是它的基本要求 ，可信的错位故事之中。好莱坞类型喜剧导演习惯于在故事结尾用一场婚礼或是晚会的“仪式”结束故事 ，故而这些“互联网+”式喜剧经常被观众和评论家批评为肤浅、王迅 、还展示出他试图触碰中国当下经济社会企业权力机制，而是一部在剧作上层层铺垫 、
中国喜剧电影发展至当下 ，将风格各异的喜剧人编织在了一个相对规整 、以及与时代精神 、但当这部电影在结尾的“年会仪式”中以毫无新意的“小人物上访+董事长断案”这一近年观众深感审美疲劳的“天降青天”式叙事套路收尾时 ，但预设讽刺为出发点的设计，实为颂扬”等的吐槽。这种手段也同样被大部分类型片导演所借鉴 。在嬉笑怒骂之中完成了类型片的精准把控 ，它颇似又一部充满互联网气质的笑料拼贴式喜剧 。将“大厂制度”等级森严 、喜剧中的搞笑元素需按照特定的结构设计 ，尤其是故事发展与角色性格的基本逻辑 ，
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